的昏睡，梦见许多怪诞不经的幻想。

在梦中，意识、情感和记忆在他失常的脑海里都化作音乐是形象与主题。

他心爱的人也变成一支旋律出现在他面前，像一个固定乐思、一个萦绕于怀的主题，无论他走到哪都不绝于耳。”

不论是把自己的爱情经历写成自传式的交响曲，还是在纸张上刊登帮助听众理解曲子的介绍，都是十分法国人的行为了。

就某方面来说，柏辽兹也是一个才绝惊艳的妙人。夏洛琳决定把这些纸张连同票据一起珍藏起来！

“你对这曲目单怎么看？”

“您是指这五个带着标题的乐章？弗朗茨，这算是陪你听音乐会的考验？”

“哈哈哈，如果你想这样的话，我可以充当下考验学生的教授。”

“得了吧，弗朗茨，在我看来这是一个创举。没有听到具体的音乐不好做评论，但我感觉得到，这位柏辽兹先生似乎在用文学的手法创作这首交响曲，还带着点戏剧的味道。”

“你看到了文学与戏剧思维的影子？”

“你也应该有所察觉吧，弗朗茨。标题音乐，会开始在音乐的国度开花。这种‘固定乐思’的手法，势必会引出剧烈的思维碰撞。等待吧，新的创作浪潮就要来临了。”

李斯特对这番话十分惊喜——这与他和柏辽兹面谈的内容十分吻合。

是的，他昨天就与这位作曲家见了一面，志趣相投的他们立马成了互称名字的友人。而“标题音乐”这个词，也是诞生在昨天的谈话中——由他做的定义！

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