“你说现在的人画画，绝大多数都在追求造型，连真正做到书法用笔的都已经不多了，还有谁会把古代艺术哲学融入画里面？”左汉又想起了案子，“画个画，还去考虑阴阳的平衡，屋舍的朝向，气的进出流动，现在真有人会在画画的时候保有这种意识吗？”

“你今天是咋了？”曹槟感觉左汉自打入了警局，就有些神神道道的。

左汉并不理会，继续道：“我最近研究古画发现，宋画里边就有不少包含道家哲学的作品，宋徽宗的《瑞鹤图》就是一例。范宽的《溪山行旅图》是北宋山水第一名作没问题吧？他的位置经营，细细想来也十分吓人。画下方的三块巨石，就是按照青龙、白虎、玄武的方位来布局的。那个玄武之位，石头画得真跟只神龟一样！”

连飞舟回想《溪山行旅图》的样子，觉得有意思，问道：“那你说说，黄公望的《富春山居图》里面是怎么体现道家哲学的？”

“黄公望本来就曾靠占卜为生，相信画里存在风水一点儿都不奇怪。你看那山的龙脉走势啊，包括山和水的交替组合……哦，还有，他的经典皴法是长披麻皴，笔墨绵绵不尽，深厚滋润，中气旺盛，一看便知是寿者相。”

苏涣插话道：“而且不知你们读画仔不仔细，从《剩山图》的郁郁葱葱，到整幅长卷最后的萧瑟，黄公望画的仿佛是四季。再加上把人和船只这些点景放在大片的留白中，简直有‘渺沧海之一粟’的空间意识。所以我觉得黄公望把他的宇宙哲学都表达在画里了。”

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