“那‘大画师’这张怎么都没体现出那种蓬勃的感觉啊？你看这松树画的，蔫头耷脑、稀稀疏疏的，跟之前两幅血画比起来，实在有失水准啊！”李妤非这一席话，立即将众人的视线从原作复制品转向“大画师”的血画。

“这段时间你还真没白学，都会看画了。”左汉挪了两步，靠近“大画师”版的《万壑松风图》，“你说对了一半。这幅画确实把松树画得蔫头耷脑软绵绵，但这可不是他有失水准，而是刻意为之。其实本案中，‘大画师’确实没有充足的时间作画。从胡求之被掳走到我们看到画，不过大半天时间。再减掉他杀人、处理尸体、制作视频等时间，那就更少。但《富春山居图》的案子已经说明，即便是潦草地临摹，‘大画师’也有本事抓住原作的精髓，用最简单的笔法把原作意临出来。这幅血画里，山石部分虽然画得简单，可那种巍峨坚硬的质感已经表现得很好了。相比之下，象征文人的松树，却和原作的意味如此大相径庭，可见是‘大画师’意有所指，‘匠心独运’。”

卢克觉得这个一点都不好笑。

“来说说和整个案情相关的吧。”左汉跪到地上，指向画面最上方大山峰左侧的一座小山峰，“看见没，在这座山上，他用极小的字写着‘夏山如怒’，这里也是李唐原作落款的地方。宋代画家都习惯将落款隐藏在画面中，而不是去占用画面空白处。直到后来的朝代审美发生变化，我们才见到那么多在画面上方空白处题款的作品。另外，这座小山峰边上的另一座小山峰不见了，取而代之的是两枚血指印，我想这八成就是大画师砍下来的胡求之右手食指的指印。可见‘大画师’作案真的很有系统性，个人风格也很明显，像是在按部就班地完成他的大作品。”

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