，她没有看见的是，克莱尔在她肩膀上扬起的小脸上，根本毫无波澜的宝石蓝眼眸。

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“Bonjour~”克莱尔和眼前的男人来了个贴面礼。法国是一个高傲的国家，他们相信法语是世界上最美的语言，没有之一。最直观的感受除开在香榭丽大道上对只会冒英语的路人爱搭不理外，就是不管好莱坞还是宝莱坞，只要想要电影在法国开画就得法语配音。当然，他们还认为法国的时尚天下无敌，对不加修饰就在街道转悠的人嗤之以鼻。

谁叫，它是法国~

皮埃尔•热内早年在洛杉矶闯荡过一段时间，比起要么主旋律，要么票房至上快节奏、高效率的好莱坞，明显这慢火小温，天时地利人和都靠慢慢调试的法国香水调调才最合适他。

据说现在克莱尔手上这个本子，他就从1974年开始准备，直到1997年彻底准备完毕。立刻抛弃了让他养家糊口的好莱坞，回到法国找到编剧纪尧姆•劳伦特整理，修订。最后，新芽出资，让这个独一无二的项目可以现于人前。

比起第一次在好莱坞拍片就遇上克莱尔，担心多过兴奋的谢加。皮埃尔自然在新芽通知克莱尔•蔻儿本人愿意加入这个项目时，稍稍挑了下眉头，认真深思后，点了头。

《泰坦尼克号》奥斯卡封神后，詹姆斯•卡梅隆，莱昂纳多•迪卡普里奥还有克莱尔•蔻儿就被媒体誉为“当代电影的黄金组合”，大意就是这三个人号召力、专业度都是业内，值得称道的人物，他们三个在一个项目上相遇了，于是有了现象级的《泰坦尼克号》。但是，这些对于这位快要50岁的导演而言只有20分，和克莱尔一起捆绑的新芽加10分，他更看重的是克莱尔在业内空降导演选角重重考虑区第一线的“体验派天才”的实力。

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