要说这石叟，一般人可能没听说过，但是在关注铜器的圈子里，可谓大名鼎鼎。

石叟的身世和来历几乎无籍可查，史书上也只有不多的文字。他是明后期的一名僧人，善造铜佛像，铜炉，而制造时，对铜质要求极高，一般要经过反复冶炼，是红铜（又称紫铜）冶炼的一流高手。而在铸造铜器时，尤其擅长嵌银丝的手法。

石叟之名，当然不在于其人，而在于所造的铜器，甚至，和宣德铜器齐名。

而且最为关键的是，此人并没有传艺后人，所以作品那是很稀少很珍贵，大英博物馆就收藏有石叟的铜佛、铜香炉，而且称其为“华夏古代最伟大的艺术家”。

石叟是一个神秘而又牛逼的人。当然了，石叟的作品和“石叟款”是两码事，清早期已有不少“石叟款”的铜器，做工规整，精致典雅，但是和真正的石叟铜器还是有差距的。

毛逐见这尊关公铜像制器的技艺风采和艺术品位极高，又看到嵌银丝的“石叟款”，一时之间觉得很可能遇到真品，所以十分惊讶。

但是，唐易经过审视，关公铜像上却并未出现宝光，按说，哪怕是一件清代的仿品，有如此高的仿制技术，也是会出现宝光的，但是没有。

同时，而有关铜像的鉴定性感觉也是不见分毫，脑中一片空白。

这说明什么？

“这不是石叟的真品，也不是有年份的仿品，这是一件制成时间不长的工艺品。”综合宝光和直觉出现的规律，唐易终于开口，缓缓说道。

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